Ces espaces collaboratifs d’un nouveau genre pourraient bien être l’opportunité de dépasser l’approche culturelle centrée sur la notion d’œuvre d’art qui prédomine depuis la fin du XVIIIe siècle.

A l'occasion du festival EuroFabrique au Grand Palais éphémère, Géographie à la carte traverse les rues, quartiers et villes artistiques d'Europe. Où les trouve-t-on, et comment expliquer leur éclosion et leur foisonnement ?

C'est la semaine de tous les dangers pour les salles parisiennes dont beaucoup ont pris le risque de lancer de nouvelles productions. Sur le dernier trimestre 2021, le manque à gagner est de l'ordre de 25 % par rapport à une année normale.

L’avenir de la création dépend moins de la place occupée par les écrans, les réseaux sociaux ou les jeux vidéo que du profil socioculturel de leurs utilisateurs, observe, dans sa chronique, Michel Guerrin, rédacteur en chef au «Monde».

Kylian Mbappé, Riad Sattouf, Joël Dicker ou Eric Zemmour, assurés de vendre des centaines de milliers d’exemplaires, ont fait le choix, libre ou contraint, de s’autoéditer. Un phénomène qui fait trembler le monde de l’édition.

Dans sa chronique, Michel Guerrin, rédacteur en chef au «Monde», revient sur le défi auquel le monde culturel est confronté face au bouleversement des convictions et des aspirations de la jeunesse dépeint dans plusieurs études récentes.

Moins onéreux que les opéras, ces spectacles hybrides occupent l’affiche en nombre cette saison. Certains s’avèrent plus inventifs que d’autres.

Depuis une vingtaine d’années, les quartiers culturels et créatifs sont valorisés par les pouvoirs publics comme un levier de transformation urbaine et de développement économique et touristique des territoires.

Le producteur Matthieu Drouot, dont les artistes participent à 30 festivals cet été, parmi lesquels 25 en juillet, ne s'en cache pas : « Les résultats en termes de fréquentation ont été mitigés, avec des remplissages à la moitié ou aux deux tiers de la jauge, mais nous sommes contents de jouer.

Les sociétés de donateurs ont vu leurs effectifs fondre depuis le début de la pandémie. Mais un noyau d’irréductibles se démène pour continuer à financer œuvres et expositions.